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《诱人的原野》:曼·雷1922年的影集与缔造

原标题成就:《诱人的原野》:曼·雷1922年的影集与缔造

1922年,拍照家曼·雷(Man Ray)在一家名旁征博引的印刷商出版了一本限量版影集,个中包孕了曼·雷的12张照片。100年后,专家起头研究MoMA馆藏中的这本《诱人的原野》。

在20世纪20初,照片作为一种今世艺术模式有着怎么样的可以或许?曼·雷的实际让人们意想到,“他(曼·雷)用一束清新而玄妙的光泽,缔造白一种实力,其首要性越过了所有为我们的视觉愉悦而诞生的星群。”

一件100年前诞生的作品,当我们用来日诰日的技能与视角去理解时,又会带来连续串新的缔造。

曼·雷,《诱人的原野》,1922

100年后,我们起头研究MoMA馆藏中的这本《诱人的原野》。《诱人的原野》一共发行了40版,MoMA珍藏的是它的第一个版本。我们惊异地缔造,尽管往常已经有着大量对付曼·雷的研究,但这本影集仍然带来了更多值得探访的新成就:

MoMA是怎么样珍藏它的?

当前发生了什么?

为何以及是在何时,

个中的一张照片被奥密地取出了?

经由过程相比原作和影会合的复制品,

我们可以或许学到什么?

左:曼·雷,《手持相机的自拍肖像》,1931;

右:曼·雷,《特里斯坦·特萨拉》,1931

MoMA拍照部助理研究员简·皮尔斯(Jane Pierce)和生活生涯修复局部的拍照作品保留专家李·安·达夫纳(Lee Ann Daffner)一起聊了聊。

“ 我用这1000美元置办了一些极度乏味的货物。”

杰伊·莱达(Jay Leyda)

《阿弗烈德·巴尔》,1931–33

简·皮尔斯:我们是在1935年,也就是MoMA刚创建的第六年珍藏了这本影集,比拍照局部的创建还早了5年。因为时光夙昔过久,研究事变遇到了许多阻挠。在梳理博物馆的档案时,我缔造白该影集是由MoMA的第一任馆长阿弗烈德·巴尔(Alfred H. Barr, Jr)在巴黎置办的。1935年,巴尔和妻子马哈雷特·斯科拉里·巴尔(Margaret Scolari Barr,艺术史学家、艺术驳斥家)前往了巴黎,为即将举办的两个展览做操办,并设计收购一些藏品。马哈雷特在日记里写道,巴尔在那个夏天接见了曼·雷的事变室,停留能借一些Rayographs作品参展,在事先,那是属于极度有独创性的拍照技能。我又在另外一份手写的财务记载里缔造,巴尔在那次旅行中一共置办了三张Rayographs作和一本曼·雷的“对开本”——这就是这本《诱人的原野》了。那一次巴黎之旅的珍藏资金是由MoMA的独创人之一艾比·奥德利奇·洛克菲勒(Abby Aldrich Rockefeller)供应的1000美元,诚然在他们的通信中没有具体提到这本影集,但巴尔附了一句:“P.S. 我带回了我觉得用这1000美元置办的一些极度乏味的货物”。2019年,《诱人的原野》的另外一个版本在拍卖会上以34.6万欧元成交。

“别的版本都在哪儿?

曼·雷,《李·米勒》,1929

简·皮尔斯:说到版本,我们还研究了《诱人的原野》的别的39个版本去了何处,以及一起头是被谁拥有。我追踪了个中23个版本的信息,另有几个版本可以或许属于私人珍藏,或是已经遭到了损毁。这么做是因为可以或许相识到对曼·雷及其Rayographs感兴致的人毕竟是谁:个中蕴含了出版商、巴黎莎士比亚书店的独创人西尔维娅·毕奇(Sylvia Beach),超事实主义墨客罗伯特·德斯诺斯(Robert Desnos)、小说家和先锋派影戏人肯尼斯·麦克弗森(Kenneth Macpherson)、知名的艺术经销商和画廊主 朱利安·利维(Julien Levy),另有 李·米勒(Lee Miller),她是一位才气横溢的拍照师,也是曼·雷的事变室助理、模特和缪斯。

与MoMA拍照部的不解之缘

简·皮尔斯和李·安·达夫纳正在研究

李·安·达夫纳:这段历史很有意思,也引出了更多的成就,我们转向影集本身。在生活生涯部试验室的第一次查抄中,我们留心到了许多从前没有被编入目录的提示和标签。比喻在影集的外包装盒上,有一个粘过旧标签的遗迹,往常标签已经不见了,我们预想这从前的可以或许是图书馆的编号标签。在影集盒的外部,我们缔造白双层纸质标签,上面一层的标签体现该作品曾被归到“图书馆拍照部”,用迷你刮刀警醒揭开这层标签后,材干看到第二层,是一张通俗的图书馆珍藏标签。联结着MoMA的历史一起看就很有意思,因为当这本影集被收购的时光,博蒙特·纽霍尔(Beaumont Newhall)刚被聘为MoMA的图书馆打点员,1940年他在博物馆外部直立了拍照部——同样成为了MoMA拍照部的第一任主管。

照片磨灭之谜

简·皮尔斯:我们还想晓得为何影会合的一张照片被取走了。痛处文字体现,这一页是在1943年被取出。我翻阅了展览和出借记载,想找出启事。我找到了1943年辛辛那提今世艺术协会( Cincinnati Modern Art Society)的展览记载,证明影会合的这一页曾被借到俄亥俄州列入展览《模式与公式》(Form and Formula),当前就不知所踪。假定是在来日诰日,这类事必然不会发生,但那是1943年,可以或许质料珍藏与打点的编制更为灵巧……

Rayographs原作与复制之分

影集细节&艺术家签名

影集细节&艺术家签名

李·安·达夫纳:这本影集的组织很俭朴,但很优雅:照片是哑光面的银盐冲印,被精美地附在双层加厚的米白色纤维拍照纸上。影集的封面是一张丰富的、颜色浓烈的橘白色纸张,并配了精晓的黄色标签。影集的制作编制是将六张厚重的Fabriano纸和封面对折,尔后给与线装。最后一页有艺术家的签名。

长岁月以来,MoMA珍藏的这本《诱人的原野》中的照片被觉得是Rayographs的复制品,但它们的原始底片从未被缔造。是以,我们将MoMA珍藏的一组Rayographs原作带进了试验室,这些作品都是与《诱人的原野》同期创作的。Rayograhs运用的编制是间接把物体放在感光质料的详情,尔后将其表露在光泽下而组成拍照图像:在进程中,会孕育发生尖锐的阴影。

李·安·达夫纳正在用显微镜窥察

左图和右图是Rayographs原作的缩小细节,可以或许看到棉质的杂质;中央是《诱人的原野》复制品的缩小细节,可以或许看到黑色纤维。

李·安·达夫纳+简·皮尔斯:然则这类复制着实不是我们往常理解中的流水线复制。全体的照片都是无独占偶的(就像拍立得的即时照片同样),一张底片对应一张照片。曼·雷在《诱人的原野》中所给与的技能极度业余,运用的是18×24cm玻璃板底片的大型相机,得进去的成像着实已经很激情亲切Rayographs原作。

《诱人的原野》中的一页及其细节

这本影集的质料异常纤弱衰弱衰弱,已经有自然老化的景象,必须警醒卵翼。然而这没关系碍它是份精采的研究工具,展现了在20世纪20初,照片作为一种今世艺术模式有着怎么样的可以或许。正如特萨拉在前言中所写:

“他(曼·雷)用一束清新而玄妙的光泽,缔造白一种实力,其首要性越过了所有为我们的视觉愉悦而诞生的星群。”

(本文转载自纽约今世艺术博物馆MoMA群众号,原题为——曼·雷不为人知的罕有影集:《诱人的原野》,诱人的缔造。)